Импорт и интерпретация элементов видеоряда

На основе импортированных в проект исходных файлов создаются элементы видеоряда, которые используются в качестве источников слоев. Один и тот же файл может служить источником для нескольких элементов видеоряда, каждый из которых имеет собственные настройки интерпретации. Каждый элемент видеоряда можно использовать в качестве источника для одного или нескольких слоев. Работа связана с наборами слоев в композиции.

В основном работа с элементами видеоряда ведется на панели Проект. Для анализа видеоряда и выполнения несложных операций редактирования, таких как усечение продолжительности элемента видеоряда, можно использовать панель Видеоряд.

В качестве источников отдельных элементов видеоряда можно импортировать множество типов файлов, наборов файлов или компонентов файлов, включая файлы видеоизображений, файлы неподвижных изображений, последовательности неподвижных изображений и файлы аудио. Используя средства After Effects можно даже создавать собственные элементы видеоряда, такие как сплошные заливки и предварительные композиции. Элементы видеоряда можно импортировать в проект в любое время.

При импорте файлов After Effects не копирует данные изображений в проект, но создает ссылку на источник элемента видеоряда. Это обеспечивает сравнительно небольшой размер файлов проекта.

При удалении, переименовании или перемещении импортируемого исходного файла, ссылка теряет связь с файлом. Если ссылка недействительна, имя исходного файла выделяется на панели Проект курсивом, а в столбце Путь к файлу сообщается об его отсутствии. Если элемент видеоряда доступен, ссылку можно восстановить. Обычно для этого достаточно два раза щелкнуть по элементу и заново выбрать файл.

Чтобы уменьшить время рендеринга и увеличить производительность, рекомендуется подготовить видеоряд перед импортом в After Effects. Например, очень часто неподвижное изображение проще масштабировать и обрезать в Photoshop, а затем импортировать в After Effects. Предпочтительней один раз выполнить операцию в Photoshop, чем заставлять After Effects выполнять её для каждого кадра с изображением со скоростью несколько раз в секунду.

Для экономии времени и уменьшения размера и сложности проекта следует импортировать источник в виде отдельного элемента видеоряда, а затем использовать его в композиции необходимое число раз. Однако в редких случаях целесообразно продублировать элемент видеоряда и обработать их независимо друг от друга. Например, можно использовать один и тот же видеоряд, задав два разных значения частоты кадров.

Если для изменения элемента видеоряда используется другое приложение, изменения вступят в силу при следующем открытии проекта в After Effects, при этом также можно выделить элемент видеоряда и выбрать команду Файл > Перезагрузить видеоряд.

Чтобы заменить исходный элемент видеоряда другим элементом, при этом не повлияв на изменения свойств слоя, выделите слой, а затем, удерживая клавишу ALT (Windows) или OPTION (macOS), перетащите новый элемент видеоряда в данный слой на панели Временная шкала.

Чтобы заменить все варианты выделенных элементов видеоряда другим элементом видеоряда, выделите эти элементы на панели Проект, а затем, удерживая клавишу ALT (Windows) или OPTION (macOS), перетащите новый элемент видеоряда на один из выделенных элементов на панели Проект.

Когда приложение After Effects импортирует видео- и аудиофайлы в некоторых форматах, оно обрабатывает и кэширует версии этих элементов для быстрого доступа к ним при создании предпросмотров. Кэширование существенно повышает производительность предварительного просмотра, так как позволяет не выполнять повторную обработку элементов видео и аудио для каждого предпросмотра.

Встроенные средства кодирования и декодирования файлов QuickTime

After Effects имеет встроенные средства для кодирования и декодирования файлов QuickTime (MOV) с использованием кодеков GoPro CineForm в macOS и Windows. Это означает, что пользователю не нужно устанавливать дополнительные кодеки для создания и использования таких файлов.

В After Effects имеется встроенная поддержка импорта в MOV для следующих форматов без сжатия:

• DV, IMX, MPEG2, XDCAM, h264, JPEG, Avid DNxHD, Avid DNxHR, Apple ProRes, AVCI и GoPro CineForm.

Встроенная поддержка экспорта доступна для следующих форматов без сжатия:

• Avid DNxHD, Avid DNxHR, DV и GoPro CineForm.

Поддерживаемые форматы импорта

Некоторые расширения файлов, такие как MOV, AVI, MXF, FLV и F4V, обозначают контейнер-форматы, а не отдельные форматы аудио, видео или изображений. Контейнер-файлы могут содержать данные, закодированные при помощи различных схем сжатия и кодирования. After Effects может импортировать такие контейнер-файлы, но возможность импорта данных, которые в них содержатся, зависит от установленных кодеков (а конкретно, декодеров).

Устанавливая дополнительные кодеки, можно расширить возможности After Effects по импорту дополнительных типов файлов. Многие кодеки установлены в составе операционной системы (Windows или macOS) и функционируют в качестве компонентов форматов QuickTime или Video for Windows. Для получения дополнительных сведений о кодеках, поддерживающих файлы, созданные на конкретных устройствах или в конкретных приложениях, обращайтесь к производителю оборудования или ПО.

Для импорта и использования некоторых файлов требуется установка дополнительных подключаемых модулей.

Приложение Adobe Premiere Pro способно захватывать и импортировать множество форматов, которые After Effects не может импортировать своими средствами. Данные из Adobe Premiere Pro можно переносить в After Effects различными способами. Подробнее о работе с Adobe Premiere Pro и After Effects.

Импорт элементов видеоряда

Можно импортировать в проект файлы медиафайлы с помощью диалогового окна «Импорт» или перетаскивания объектов. Импортированные элементы видеоряда отображаются на панели Проект.

Предположим, что после импорта элемента видеоряда появляется диалоговое окно Интерпретировать видеоряд. В этом случае в нем содержится непомеченный альфа-канал, и вам необходимо выбрать метод интерпретации альфа-канала или Предположение, чтобы позволить After Effects определить способ его интерпретации. Подробнее см. в разделе Интерпретация альфа-канала: умноженного в обратном порядке или прямого.

Импорт элементов видеоряда с помощью диалогового окна «Импорт»

Импорт элементов видеоряда перетаскиванием

• Чтобы импортировать один файл, перетащите его на панель Проект из Проводника (Windows) или Finder (macOS).

• Вы также можете щелкнуть правой кнопкой мыши любую папку в своем проекте и затем выбрать Импорт для импорта файлов непосредственно в определенную папку на панели Проект. Кроме того, можно использовать сочетание клавиш CMD + I или CTRL + I, пока папка выбрана. (В настоящее время в бета-версии). Подробнее об этом в Сообществе After Effects (бета-версия).

• Чтобы импортировать содержимое папки в виде последовательности неподвижных изображений, представленных на панели Проект как один элемент видеоряда, перетащите на панель Проект папку из Проводника (Windows) или Finder (macOS).
  
• Чтобы импортировать содержимое папки в виде отдельных элементов видеоряда, отображаемых на панели Проект внутри папки, перетащите папку на панель Проект из Проводника (Windows), удерживая нажатой клавишу ALT, или из Finder (macOS), удерживая нажатой клавишу OPTION.
• Чтобы импортировать полученный в результате рендеринга файл из панели Очередь рендеринга, перетащите соответствующий модуль вывода с панели Очередь рендеринга на панель Проект.

Интерпретация элементов видеоряда

Для интерпретации импортируемых элементов видеоряда на основе расчетов попиксельной пропорции, частоты кадров, цветового профиля и типа альфа-канала в After Effects используется набор внутренних правил. Если расчеты After Effects оказываются неверными или видеоряд будет использоваться в иных целях, эти правила можно изменить применительно ко всем элементам видеоряда определенного типа, отредактировав файл правил интерпретации (interpretation rules.txt). Можно изменить интерпретацию отдельного элемента видеоряда с помощью диалогового окна «Интерпретировать видеоряд».

Параметры интерпретации сообщают After Effects определенные сведения о каждом элементе видеоряда.

• Как интерпретировать взаимодействие альфа-канала с другими каналами
• Какую частоту кадров принять для элемента видеоряда
• Следует ли разделять поля, и если да, то какой порядок полей следует принять
• Стоит ли удалить преобразования 3:2 или 24Pa
• Попиксельная пропорция элемента видеоряда
• Цветовой профиль элемента видеоряда

Обычно параметры интерпретации не требуют изменений. Однако для правильной интерпретации нестандартного элемента видеоряда приложению After Effects может потребоваться дополнительная информация.

Чтобы передать After Effects данные о том, как интерпретировать информацию о цвете элемента видеоряда, можно использовать элементы управления в разделе Управление цветом диалогового окна Интерпретировать видеоряд. Этот шаг обычно требуется только тогда, когда в элементе видеоряда отсутствует встроенный цветовой профиль.

При использовании функции предпросмотра на панели Видеоряд можно просматривать результаты операций по интерпретации видеоряда.

Интерпретация отдельного элемента видеоряда с помощью диалогового окна «Интерпретировать видеоряд»

Интерпретация прокси с помощью диалогового окна «Интерпретировать видеоряд»

Применение параметров интерпретации видеоряда к нескольким элементам

Чтобы различные элементы видеоряда использовали одинаковые настройки, скопируйте настройки одного элемента и примените их к другим.

Изменение правил интерпретации для всех элементов указанного типа

Файл правил интерпретации содержит правила, определяющие, каким образом After Effects будет интерпретировать элементы видеоряда. В большинстве случаев файл правил интерпретации не требует внесения изменений пользователем. При импорте элемента видеоряда After Effects ищет в файле соответствующие правила, после чего определяет настройки интерпретации для элемента видеоряда. С помощью диалогового окна «Интерпретировать видеоряд» эти настройки можно изменить после импорта.

Обычно файл правил интерпретации носит имя interpretation rules.txt, однако в некоторых обновлениях After Effects устанавливается новый файл интерпретации, в имени которого содержится номер обновленной версии. Обновленное приложение использует именно этот файл. Если в старый файл правил интерпретации были внесены изменения, может потребоваться применить их также к новому файлу.

Ниже приведены местоположения файла правил интерпретации в After Effects.

• Windows: <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects/<version>
• macOS: <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects/<version>

Ниже приведены местоположения файла правил интерпретации After Effects предыдущих версий.

• Windows: <drive>\Users\<username>\AppData\Roaming\Adobe\After Effects\<version>
• macOS: <drive>/Users/<username>/Library/Preferences/Adobe/After Effects/<version>

Интерпретация альфа-канала: умноженного в обратном порядке или прямого

Файлы изображений с альфа-каналами хранят информацию о прозрачности, используя один из двух способов: прямая интерпретация и интерпретация, умноженная в обратном порядке. Хотя альфа-каналы одинаковы, цветовые каналы отличаются.

Для прямых каналов (или каналов без подложки) информация о прозрачности хранится только в альфа-канале, но не в видимых цветовых каналах. В случае прямых каналов результаты прозрачности не показываются, пока изображение не будет выведено на экран в приложении, поддерживающем прямые каналы.

Для предварительно умноженных (или с подложкой) каналов информация о прозрачности хранится не только в альфа-канале, но и в видимых каналах RGB, которые умножаются на цвет фона. Умноженные в обратном порядке каналы иногда называют каналами с цветовой подложкой. Цвета полупрозрачных областей, таких как растушеванные края, смещены к цвету фона пропорционально их степени прозрачности.

Некоторые программы позволяют указать цвет фона, на который каналы будут умножены в обратном порядке. В противном случае цвет фона обычно является черным или белым.

Прямые каналы хранят более точную информацию о цвете, чем предварительно умноженные каналы. Предварительно умноженные каналы совместимы с большим количеством программ, например, с проигрывателем Apple QuickTime Player. Часто выбор, использовать ли изображения с прямыми или предварительно умноженными каналами, уже сделан до предоставления ресурсов для редактирования и совмещения. Adobe Premiere Pro и After Effects распознают и прямые, и умноженные в обратном порядке каналы, но только первый найденный альфа-канал, если обрабатываемый файл содержит несколько альфа-каналов.

Правильная настройка интерпретации альфа-канала может избавить от проблем при импорте файла, например появления нежелательных цветов по краям изображения или снижения качества изображения по краям альфа-канала. Например, если каналы интерпретируются как обычные, хотя в действительности являются умноженными в обратном порядке, в полупрозрачных областях частично сохраняется цвет фона. При неточной передаче цвета, например возникновении эффекта свечения, и одновременном наличии полупрозрачных краев в композиции попробуйте изменить метод интерпретации.

Можно использовать эффект Удалить обработку краев цветом для удаления каймы полупрозрачных областей слоя путем отмены его умножения.

Настройка интерпретации альфа-канала для элемента видеоряда

Установка параметров альфа-канала по умолчанию

Частота кадров

Параметр частоты кадров композиции задает количество кадров, отображаемых в секунду, и принцип распределения времени по кадрам на линейке времени и на табло времени. Другими словами, частота кадров композиции указывает на то, сколько раз в секунду происходит дискретизация изображений из элементов видеоряда, а также временные границы, на которых можно устанавливать ключевые кадры.

Частота кадров композиции обычно определяется типом конечного продукта. Видео в формате NTSC имеет частоту кадров 29,97 кадр/с, видео в формате PAL — 25 кадр/с, а кинолента — обычно 24 кадр/с. В зависимости от системы вещания, DVD-видео может иметь одинаковую частоту кадров с NTSC- или PAL-видео или частоту кадров 23,976. Мультфильмы и видео, предназначенные для записи на компакт-диск или размещения в сети, обычно имеют частоту кадров от 10 до 15 кадр/с.

При окончательном рендеринге фильма у вас есть выбор между частотой кадров композиции или её другими вариантами. Возможность задать частоту кадров для каждого модуля вывода полезна в случаях, когда одна и та же композиция используется для создания конечного продукта, ориентированного на различные носители.

Поддержка видеоряда с высокой частотой кадров

Вы можете установить для любого поля частоты кадров максимальное значение, составляющее 999 кадров в секунду, что позволяет использовать более высокие частоты кадров для рендеринга.

Каждый элемент движущегося видеоряда в композиции также может иметь собственную частоту кадров. Связь между частотой кадров элемента видеоряда и частотой кадров композиции определяет, насколько ровным будет воспроизведение слоя. Например, если частота кадров элемента видеоряда составляет 30 кадр/с, а частота кадров композиции — 30 кадр/с, то при переходе композиции на один кадр вперед будет отображаться следующий кадр элемента видеоряда. Если частота кадров элемента видеоряда составляет 15 кадр/с, в то время как частота кадров композиции — 30 кадр/с, каждый кадр видеоряда будет отображаться в двух последующих кадрах композиции. (Речь идет о простых случаях, в которых к слою не были применены эффекты растягивания или наложения.)

В идеале, рекомендуется использовать исходный видеоряд, соответствующий частоте кадров конечного продукта. В этом случае After Effects осуществляет рендеринг каждого кадра, в конечном же продукте кадры не будут опускаться, дублироваться или интерполироваться. Однако если исходный материал имеет частоту кадров, которая незначительно отличается от конечной (например, видеоряд с частотой 30 кадр/с при конечной частоте 29,97 кадр/с), можно совместить частоту кадров видеоряда и композиции с помощью операции согласования.

При согласовании частоты кадров элемента видеоряда исходный файл не меняется, а меняется только ссылка, используемая программой After Effects. При согласовании After Effects изменяет внутреннюю продолжительность кадров, в то время как содержимое кадров остается нетронутым. После этого видеоряд воспроизводится с другой скоростью. Например, при согласовании частоты кадров с 15 до 30 кадр/с, скорость воспроизведения видеоряда удвоится. В большинстве случаев согласование используется только тогда, когда разница между частотой кадров видеоряда и конечного продукта незначительна.

Можно изменить частоту кадров в любых фильмах и последовательностях неподвижных изображений. Например, можно импортировать последовательность из 10 неподвижных изображений и указать частоту кадров для этого элемента видеоряда 5 кадр./с; в этом случае продолжительность последовательности в композиции будет составлять две секунды.

Низкая частота кадров создает ощущение нереальности, поэтому при выполнении творческих задач многие пользователи предпочитают работать с более низкой частотой кадров, например 24 кадра в секунду, вместо 29,97 кадра в секунду, принятых в стандартном формате NTSC.

Частота кадров композиции должна соответствовать частоте кадров конечного формата. В большинстве случаев можно просто выбрать шаблон настроек композиции. И наоборот — частоту кадров каждого элемента видеоряда следует устанавливать равной частоте кадров исходного видеоряда.

Изменение частоты кадров элемента видеоряда

Композиция: изменение частоты кадров

Попиксельная пропорция и пропорции кадра

Попиксельная пропорция (PAR) — это соотношение ширины и высоты одного пикселя изображения. Пропорции кадра (пропорции изображения или IAR) — это соотношение ширины и высоты кадра изображения.

В большинстве компьютерных мониторов используются квадратные пиксели, но во многих форматах видео, включая ITU-R 601 (D1) и DV используются прямоугольные пиксели.

Некоторые форматы видео передают изображение с теми же пропорциями кадра, но в них используются другие попиксельные пропорции. Например, конечная выходная пропорция кадра некоторых цифровых преобразователей NTSC составляет 4:3 с квадратными пикселями (попиксельная пропорция 1,0) и размером кадра 640 x 480 пикселей. NTSC D1 на выходе имеет ту же пропорцию кадра (4:3) и неквадратные пиксели (попиксельная пропорция 0,91) при размерах кадра 720 x 486 пикселей. Пиксели D1 всегда прямоугольные, ориентированы вертикально в системах, создающих видео NTSC, и горизонтально в системах, создающих видео PAL.

Если без изменений отобразить прямоугольные пиксели на мониторе с квадратными пикселями, изображения и движение будут выглядеть искаженными, например круги превратятся в овалы. Однако при отображении на видеомониторе искажение изображений отсутствует. При импорте видеоряда NTSC D1 или DV в After Effects изображение выглядит немного шире, чем в системах D1 или DV. (Видеоряд PAL D1 выглядит слегка уже.) При импорте анаморфного видеоряда с использованием широкоэкранных видеоформатов D1/DV NTSC или D1/DV PAL происходит обратное. Широкоэкранные видеоформаты имеют пропорции кадра 16:9.

Если в элементе видеоряда используются неквадратные пиксели, After Effects отображает значение попиксельной пропорции рядом с миниатюрой этого элемента на панели Проект. Вы можете изменить интерпретацию попиксельной пропорции для отдельных элементов видеоряда в диалоговом окне Интерпретировать видеоряд. Убедившись, что все элементы видеоряда интерпретируются правильно, в одной композиции вы можете создавать сочетания элементов видеоряда с различными попиксельными пропорциями.

After Effects считывает и записывает попиксельные пропорции из видеороликов QuickTime напрямую. Например, если импортировать фильм, захваченный в широкоэкранном формате (16:9 DV), After Effects автоматически проставляет необходимые теги. В файлах AVI и PSD содержатся прямые указания на попиксельную пропорцию изображений.

Если элемент видеоряда не содержит информацию, которая прямо указывает на попиксельную пропорцию изображения, в качестве собственного варианта After Effects использует размеры кадра в пикселах. При импорте элемента видеоряда с размерами 720 x 486 пикселов для формата D1 или размерами 720 x 480 пикселов для формата DV, After Effects автоматически интерпретирует этот элемент материала как D1/DV NTSC. При импорте элемента видеоряда с размерами 720 x 576 пикселов для форматов D1 или DV After Effects автоматически интерпретирует этот элемент видеоряда как D1/DV PAL. Убедиться, что все файлы распознаны верно, можно, взглянув на панель Проект или диалоговое окно Интерпретировать видеоряд.

Параметр пропорций пиксела композиции должен соответствовать пропорциям пиксела в формате конечного продукта. В большинстве случаев можно просто выбрать шаблон настроек композиции. И наоборот, пропорции пиксела каждого элемента видеоряда должны быть заданы такими же, как пропорции пиксела оригинального видеоряда.

Обновление попиксельных пропорций для корректировки значений

After Effects CS3 и более ранние версии использовали пропорции пиксела для видеоформатов стандарта SD, которые игнорируют понятие чистой диафрагмы. Без учета отличие чистой диафрагмы от производственной диафрагмы в SD-видео пропорции пиксела, использовавшиеся в Premiere Pro CS3 и более ранних версиях, были немного неточны. Неправильные пропорции пиксела приводили к едва заметным искажениям некоторых изображений.

В приведенной ниже таблице содержатся сведения о значениях попиксельной пропорции в After Effects.

Это несоответствие характерно для подобных устаревших форматов со стандартным разрешением, в которых чистая диафрагма отличается от производственной. Оно отсутствует в более новых форматах.

В новых проектах и композициях, созданных в After Effects, по умолчанию используются правильные значения попиксельной пропорции.

При открытии в программе After Effects CS4 и более поздних версиях проекты и композиции, созданные в After Effects CS3 или более ранних версиях, обновляются с целью использования в них правильных попиксельных пропорций.

При использовании элементов видеоряда с квадратными пикселями, предназначенными для заполнения кадра композиции с прямоугольными пикселями, изменение попиксельных пропорций может вызвать изменение свойств изображения. Например, если ранее были созданы элементы видеоряда размером 768 x 576 квадратных пикселей для использования в композиции формата PAL D1/DV, необходимо создать данные элементы с размерами 788 x 576 квадратных пикселей.

Стили настроек композиций, используемые с квадратно-пиксельными аналогами форматов со стандартным разрешением, изменились описанным ниже образом.

Изменение интерпретации попиксельной пропорции в элементе видеоряда

Изменение попиксельной пропорции для композиции

Распространенные попиксельные пропорции