Система управления цветом в Premiere Pro

Мы кардинально улучшили управление цветом в Premiere Pro, повысив удобство использования медиаданных с широкой гаммой в формате Camera Raw и с логарифмической кодировкой, упростив вывод в несколько форматов и ускорив получение отличного цвета.

Эта новая система управления цветом поддерживает форматы RAW и логарифмические форматы практически с любой камеры и автоматически преобразовывает медиаданные в формате RAW и с логарифмической кодировкой в выбранное цветовое пространство с высокоточной тональной компрессией, что обеспечивает более высокое качество обработки изображений, более эффективный контроль видео и улучшенный экспорт последовательностей.

Новая система управления цветом в Premiere Pro также предоставляет пользователям возможность использовать рабочее цветовое пространство с широкой гаммой в трех новых стилях управления цветом с «широкой гаммой» для еще более впечатляющих результатов.

Обзор улучшений управления цветом

• Управление цветом каждой последовательности можно легко настроить с помощью меню Настройка цвета на вкладке Цвет, доступной при создании новой последовательности, или на вкладке Настройки панели Цвет Lumetri. Так вы можете корректировать управление цветом в режиме реального времени и видеть результат на программном мониторе, не переключаясь между временной шкалой и настройками. По умолчанию управление цветом работает аналогично технологическим процессам цветокоррекции в Premiere Pro, к которым уже применяется стиль Direct Rec.709 (SDR) по умолчанию. Также можно использовать один из стилей обработки цвета с широкой гаммой, чтобы повысить качество изображения всех эффектов цветокоррекции и временной шкалы при использовании исходных медиаданных с широкой гаммой или высокой широтой. Однако Lumetri и другие эффекты теперь учитывают цветовое пространство, поэтому они хорошо работают в любом стиле.
• Автоматическое управление цветом можно отключить в меню «Настройка цвета». Это полезно для сквозных технологических процессов, когда не требуется обрабатывать цветовое пространство медиаданных или когда вы работаете с традиционными процессами цветокоррекции с привязкой к дисплею с использованием таблиц LUT и ручных изменений.
  
• Теперь Premiere Pro автоматически управляет цветом медиаданных в форматах Camera Raw, включая форматы Apple, ARRI, Canon, RED и Sony. Если включено управление цветом, необработанные клипы будут автоматически обрабатываться и преобразовываться в выбранное цветовое пространство вывода.
  
• Меню Переопределить цветовое пространство медиаданных было расширено, чтобы обеспечить поддержку еще большего количества цветовых пространств для различных камер и форматов. Это значительно упрощает управление цветом медиаданных, записанных или перекодированных в стандартные форматы файлов, такие как QuickTime и MXF, без необходимости отслеживать правильную входную таблицу LUT.
  
• Для клипов, которым не требуется автоматическое управление цветом, новый параметр Сохранить RGB на вкладке Цвет диалогового окна Изменить клип препятствует вводу в преобразования рабочего цветового пространства, что позволяет вручную конвертировать клипы с помощью таблиц LUT или ручной настройки фильтра.
  
• Функции Программный монитор, Области видео, Передача и Экспорт медиаданных выводят изображение таким, каким оно отображается после преобразования в новый параметр Цветовое пространство вывода. Хотя рабочее цветовое пространство позволяет выбирать способ обработки медиаданных, Цветовое пространство вывода позволяет вам выбрать конкретное цветовое пространство, которое вы хотите отслеживать (SDR, HDR PQ или HLG), и доставить вашу программу. Это гарантирует, что рабочее цветовое пространство никогда не придется менять, и в то же время позволяет легко изменять цветовые пространства в любое время для создания нескольких результатов с использованием одной и той же коррекции (например, предоставляя как HDR-, так и SDR-версии одной и той же последовательности).
• Улучшенные алгоритмы тональной компрессии и новые настройки сжатия гаммы повышают качество при автоматическом преобразовании исходных медиаданных широкой гаммы в стандартный динамический диапазон. Кроме того, существует два способа использования тональной компрессии — на входе и на выходе, — которые описаны в следующей части этого документа. 
• Управление цветом в Premiere Pro было улучшено, чтобы обеспечить плавную функциональную совместимость и цветовую согласованность с помощью динамической ссылки для круговой передачи клипов последовательностей с управляемым цветом между Premiere Pro и After Effects при каждом использовании команды композиции Заменить на After Effects.
• Если импортировать проекты и последовательности, созданные в более старых версиях Premiere Pro, к которым уже применены цветокоррекция и эффекты, они будут автоматически настроены так, чтобы выглядеть точно так же, как и раньше, а управление цветом будет функционировать точно так же, как и раньше. Если вы хотите переопределить эти устаревшие настройки и использовать новое управление цветом, вы можете переопределить пользовательские настройки, с которыми была настроена последовательность, и выбрать другой шаблон настроек управления цветом (также можно использовать команду Отменить, если вы посчитаете, что это было ошибкой).
  

Как работает управление цветом

Управление цветом автоматически преобразовывает цвет и контрастность исходных медиаданных, импортируемых в проект, в нужный вывод при мониторинге и рендеринге отредактированных последовательностей.

Управление цветом автоматически преобразовывает цветовое пространство каждого исходного клипа, который вы редактируете, в последовательность для рабочего цветового пространства той последовательности, в которой применяются все эффекты и корректировки цвета. Затем вся последовательность преобразовывается в цветовое пространство вывода для мониторинга и экспорта. В этом процессе тональная компрессия может использоваться или не использоваться для автоматического сжатия деталей подсветки и тени, которые в противном случае могли бы быть обрезаны или искажены, чтобы помочь преобразовать исходные медиаданные широкой цветовой гаммы (например, медиафайлы в формате Camera Raw) в выходные форматы меньшей гаммы (например, Rec.709) без необходимости каких-либо действий с вашей стороны.

Первое преобразование из входного цветового пространства в рабочее цветовое пространство и второе преобразование из рабочего цветового пространства в выходное цветовое пространство являются основой управления цветом.

УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ НАЧИНАЕТСЯ С ИСХОДНЫХ МЕДИАДАННЫХ

Управление цветом работает только в случае правильного определения цветового пространства каждого клипа, используемого в программе. Premiere Pro может считывать доступные метаданные в таких форматах, как QuickTime, MXF, MP4, а также выбирать форматы Camera Raw для автоматической маркировки тегами цветового пространства различных форматов медиаданных. Если у клипов отсутствуют такие метаданные или они содержат неверные метаданные, можно выбрать Изменить клип > Цвет, чтобы проверить, правильно ли маркированы тегами ваши медиафайлы, и изменить любые клипы с неправильной маркировкой.

УПРАВЛЕНИЕ ЦВЕТОМ НАСТРАИВАЕТСЯ В ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЯХ

При создании новой пустой последовательности у вас есть возможность настроить способ, которым эта последовательность будет управлять цветом редактируемых в ней медиаданных. Каждая последовательность в вашем проекте может иметь собственные настройки управления цветом, что дает вам возможность гибко использовать несколько цветовых технологических процессов в одном проекте. Настройки управления цветом каждой последовательности определяют, как будут выглядеть клипы при их редактировании в этой последовательности, и как они будут выводиться из этой последовательности во время экспорта. Эти настройки легко изменяются с помощью вкладки Управление цветом в диалоговом окне Новая последовательность.

После создания последовательности можно в любое время изменить ее настройки управления цветом с помощью вкладки Цвет в диалоговом окне Настройки последовательности или в разделе Последовательность на вкладке Настройки панели Lumetri.

Стиль управления цветом по умолчанию поддерживает обработку цвета SDR в цветовом пространстве Rec.709, тональную компрессию на входе для размещения исходных медиаданных с широкой гаммой в пространстве Rec.709 и вывод в формате Rec.709. Это хороший стиль для программ, которые состоят в основном из исходных медиаданных SDR, если вы хотите работать так же, как и в Premiere Pro в прошлом.

Кроме того, для выбора доступны другие технологические процессы управления цветом, где один из других готовых стилей может лучше подходить для типа медиаданных, с которым вы работаете. Например, если в основном вы редактируете исходные медиаданные в формате Camera Raw, вы можете выбрать параметр Широкая гамма (тональная компрессия) в меню Настройка цвета на вкладке Управление цветом. Этот параметр настроит систему управления цветом Premiere Pro для работы в цветовом пространстве с широкой гаммой ACEScct и использования тональной компрессии на выходе для размещения медиаданных с широкой гаммой в выбранном цветовом пространстве вывода, а также по умолчанию выводит данные в формате Rec.709 (хотя это в любое время можно изменить). Это дает вам больше гибкости для настройки цвета и гарантирует высочайшее качество, поскольку тональная компрессия выполняется только после применения всех эффектов изображения и цветокоррекции, что позволяет сохранять все детали в тени и подсветке с максимальным качеством.

Если у вашей программы есть особые требования, которым не удовлетворяет ни один из доступных шаблонов управления цветом, все параметры, определяющие работу автоматизированного управления цветом, доступны в дополнительной группе элементов управления, и поэтому вы можете настроить управление цветом в Premiere Pro так, как вам нужно.

МОНИТОРИНГ И ЭКСПОРТ ЗАВИСЯТ ОТ ЦВЕТОВОГО ПРОСТРАНСТВА ВЫВОДА

Цветовое пространство вывода каждой последовательности управляет цветом, который последовательность создает на программном мониторе, для вывода видео через Передачу, или для экспорта которого выполняется рендеринг.

• При выборе стиля управления цветом автоматически назначается цветовое пространство вывода, которое обычно связывается с этим стилем. Однако при необходимости цветовое пространство вывода можно изменить, независимо от стиля. Это позволяет выводить любую последовательность в любой поддерживаемый формат в зависимости от ваших потребностей.
  
• Все стили управления цветом, поставляемые с Premiere Pro, по умолчанию настроены на вывод в формате Rec.709, поскольку это наиболее распространенный формат вывода. Однако для вывода в любом другом цветовом пространстве SDR или HDR вы можете получить доступ к параметрам цвета на панели Настройки последовательности или Настройки Lumetri и изменить цветовое пространство вывода на то, что вам нужно. Управление цветом в Premiere Pro автоматически выполняет все необходимое для преобразования вашей последовательности в цветовое пространство вывода, чтобы гарантировать правильный вывод изображения.
  
• При экспорте последовательности в видеофайл, если выбранные вами Формат или Битовая глубина несовместимы с цветовым пространством вывода текущей последовательности, может быть назначен Экспорт цветового пространства для преобразования в цветовое пространство, которое можно экспортировать. Если это произойдет, вы увидите предупреждение и сможете либо изменить формат на поддерживаемый, либо увеличить глубину цвета, если хотите экспортировать в выбранное вами цветовое пространство вывода.

ТОНАЛЬНАЯ КОМПРЕССИЯ И СЖАТИЕ ГАММЫ УСКОРЯЮТ ваш ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС

Медиаданные Camera Raw и с логарифмической кодировкой имеют гораздо большую степень ширины и цвета, чем те, которые обычно могут быть выведены для локального мониторинга или распространения посредством потоковой передачи и трансляции; необходимо либо обрезать значения, выходящие за пределы диапазона (что выглядит некрасиво), либо сжимать их до видимого диапазона вашего дисплея. Хотя это можно сделать вручную, тональная компрессия ускоряет сжатие большей широты в выбранный вами диапазон сигнала, в то время как сжатие гаммы ускоряет сжатие более широкого диапазона цветов в выбранный вами диапазон сигнала.

Независимо от того, как вы решите работать (используя шаблон обработки изображений SDR по умолчанию или один из дополнительных шаблонов обработки изображений с широкой гаммой), тональная компрессия и сжатие гаммы доступны для ускорения вашего рабочего процесса указанными ниже способами.

• Тональная компрессия на входе и автоматическое сжатие гаммы на выходе применяются во время первоначального ввода для преобразования рабочего цветового пространства, что означает выполнение преобразования изображения до применения эффектов изображения. Это может упростить технологические процессы SDR, что иногда затрудняет извлечение деталей подсветки, которые оказываются чрезмерно сжатыми. Кроме того, поскольку эти операции привязаны к клипам, их можно настраивать для каждого клипа отдельно.

• Тональная компрессия вывода и сжатие гаммы вывода применяются после обработки всех эффектов как часть работы по преобразованию цветового пространства вывода. Для технологических процессов с широкой гаммой это гарантирует, что цветокоррекции, осуществляемые с помощью Lumetri, будут высочайшего качества, а все детали подсветки и тени, доступные в исходных медиаданных, можно будет извлекать. Поскольку эти операции применяются к выводу, для любой последовательности может использоваться только одна настройка, которая гарантирует то, что все комбинируемые клипы будут иметь идентичную тональную компрессию.

Тональная компрессия и преобразование гаммы являются дополнительными функциями. Их можно отключить в любой момент. Однако при этом все выходящие за пределы диапазона подсветки и тени будут обрезаны, а не сжаты, и яркие части изображения будут выглядеть резкими, если вы не выполните какую-либо ручную настройку для работы с этими уровнями.

Наконец, существуют различные алгоритмы тональной компрессии и сжатия гаммы, которые создают немного разные выводы в зависимости от диапазона цвета и контрастности конкретного изображения. Поскольку качество этих операций субъективно, и различные алгоритмы могут давать более приятные результаты в зависимости от медиаданных и ваших предпочтений, у вас есть целый ряд вариантов . Однако были выбраны значения по умолчанию, поскольку они обычно дают хорошие результаты с самым широким разнообразием медиаданных.

ОТКЛЮЧЕНИЕ УПРАВЛЕНИЯ ЦВЕТОМ В PREMIERE PRO

Вы можете отключить все управление цветом, выбрав Отключить управление цветом в меню Настройка цвета на вкладке Управление цветом в диалоговых окнах Настройки последовательности или Новая последовательность либо в элементах управления Последовательность на вкладке Настройки панели Lumetri. Это отключает как автоматический ввод в преобразование рабочего цветового пространства и автоматическую работу по преобразованию цветового пространства на выходе. При этом все медиаданные считаются находящимися в цветовом пространстве Rec.709, поэтому все работает так же, как и до добавления управления цветом в Premiere Pro.

Это в первую очередь полезно в двух нижеуказанных случаях.

• Когда вы используете Premiere Pro для выполнения полностью сквозного технологического процесса, если не нужно, чтобы цветовое пространство импортируемых и экспортируемых медиаданных вообще изменялось.

• Когда вы полностью вручную выполняете технологический процесс, используя входные таблицы LUT для преобразования клипов в рабочее цветовое пространство, и выполняете ручную цветокоррекцию с помощью Lumetri или других эффектов для цветокоррекции в традиционном технологическом процессе с привязкой к дисплею.

ПОЧЕМУ КЛИПЫ НА ИСХОДНОМ МОНИТОРЕ ВЫГЛЯДЯТ ИНАЧЕ, ЧЕМ КЛИПЫ НА ПРОГРАММНОМ МОНИТОРЕ?

Для максимальной гибкости управление цветом настраивается и применяется на уровне последовательности, поэтому для клипов невозможно осуществить цветовое управление до тех пор, пока они не будут изменены в последовательность. Вот почему в одном проекте может быть несколько версий программы, каждая с разными настройками цветов.

Это также означает, что при открытии клипа на исходном мониторе вы увидите цвет источника. Может показаться странным, когда исходный клип на исходном мониторе находится прямо рядом с тем же клипом, измененным в последовательность на программном мониторе, но это потому, что вы видите исходный цвет клипа рядом с окончательным управлением цветом последовательности.

Настройка управления цветом

Узнайте больше о настройке, индивидуальной настройке и использовании каждой функции управления цветом Premiere Pro, которая позволяет автоматически управлять цветом каждой последовательности.

Настройка клипов с помощью функции «Изменить клип»

Клипы часто определяются автоматически, но если этого не происходит из-за отсутствия метаданных, неверных метаданных или метаданных, которые Premiere Pro не может прочитать, можно вручную выбрать, какое цветовое пространство будет использовать каждый клип. Нижеуказанные процедуры позволяют различными способами определять каждый клип в проекте для управления цветом.

Чтобы убедиться в правильности определения каждого клипа после его импорта, выполните приведенные ниже действия.

• Чтобы получить доступ к настройкам исходного клипа, выполните нижеуказанные действия.

Чтобы использовать входную таблицу LUT с целью преобразования клипа в известное цветовое пространство для автоматического преобразования в рабочее цветовое пространство, выполните указанные ниже действия.

Управление цветом Premiere Pro теперь преобразовывает вывод преобразования таблицы LUT с использованием выбранного входного цветового пространства в рабочее цветовое пространство.

Настройка управления цветом последовательности

Настройка цветов каждой последовательности позволяет вам настраивать управление цветом в соответствии со своими потребностями. Каждая последовательность может иметь разные настройки управления цветом для разных результатов. Например, можно дублировать последовательность, цвет которой вы настроили, и изменить цветовое пространство вывода дубликата, чтобы изменить выходной формат и создать другой результат.

При создании новой последовательности по умолчанию она устанавливается на стиль настройки цвета «Трансляция 709 (SDR)», а выходное цветовое пространство по умолчанию — на Rec.709. Если вы хотите работать по-другому, изменение стилей — это самый простой способ перенастроить управление цветом последовательности для других технологических процессов.

Чтобы изменить стили настройки цвета для новой или существующей последовательности, выполните указанные ниже действия.

Создание собственного технологического процесса управления цветом с помощью элементов управления «Дополнительно» — доступные параметры управления цветом подойдут для большинства проектов. Но если у вас есть определенный технологический процесс, эти параметры позволяют вам настроить работу управления цветом для определенной последовательности.

Персонализация стилей настройки цвета для новых или существующих последовательностей

НАСТРОЙКА ЦВЕТОВОГО ПРОСТРАНСТВА ВЫВОДА ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ

Для любой последовательности цветовое пространство вывода определяет цветовое пространство, которое вы хотите отслеживать (через программный монитор и видео или через передачу) и в которое хотите выполнять рендеринг. У каждой программы есть определенные требования к формату вывода, которые устанавливаются клиентом, сервисом для потоковой передачи, на который вы загружаете материал, дистрибьюторской компанией или вещательной организацией. Управление цветом помогает выполнять соответствующие требования в мире, где регулярно запрашиваются результаты как в HDR, так и в SDR.

При использовании внешнего дисплея, который подключен к интерфейсу видеовыхода, совместимому с передачей, рекомендуется настроить внешний дисплей в соответствии с цветовым пространством вывода последовательности. 

В отличие от рабочего цветового пространства, которое ни в коем случае не следует изменять после того, как вы начали добавлять визуальные эффекты и корректировки цвета в последовательность, вы можете в любое время изменить цветовое пространство вывода.

Чтобы настроить цветовое пространство вывода, выполните указанные ниже действия.

Параметры управления цветом в настройках проекта

Эти настройки влияют на каждую последовательность в вашем проекте, хотя некоторые из них при необходимости можно переопределить.

• Белый в графических элементах по умолчанию — устанавливает, какой уровень белого используется для генерируемого текста и графических элементов в программах HDR. Последовательности можно настроить так, чтобы они имели независимые от проекта настройки. Для программ SDR по умолчанию установлено значение 100 нит.
• Включить эффекты с учетом цветового пространства — позволяет эффектам в Premiere Pro работать правильно независимо от того, какое рабочее цветовое пространство установлено.Если этот параметр отключен, для всех эффектов принимается цветовое пространство Rec.709, как и в предыдущих версиях Premiere Pro. Этот параметр отключается при импорте проектов и последовательностей из старых версий Premiere Pro для отображения того же цвета, что и раньше.
  

Параметры управления цветом

Ниже приведены конкретные параметры, доступные в обновленной системе управления цветом Premiere Pro.

Новые настройки цветового пространства на входе

Управление цветом Premiere Pro добавляет совместимость с последующими цветовыми пространствами на входе для медиаданных в таких форматах, как QuickTime, MXF, XAVC, R3D, MP4, CRM и ARI.

Поддержка форматов Camera RAW

Управление цветом в Premiere Pro теперь автоматически обрабатывает медиаданные в поддерживаемых форматах Camera Raw. Поскольку медиаданные в формате Camera Raw имеют наиболее надежные метаданные для передачи информации о цветовом пространстве, это делает медиаданные в формате Camera Raw одним из лучших способов работы с управлением цветом.

Ниже приведены поддерживаемые форматы.

• Apple ProRes Raw
• ARRI 
• Canon
• RED 
• Sony

Варианты тональной компрессии

Тональная компрессия — это метод изменения динамического диапазона видеосигнала. Данная функция, реализованная в системе управления цветом Premiere Pro, сжимает светлые участки для автоматического преобразования медиаданных с широкой гаммой, расширенным или высоким динамическим диапазоном (HDR) в более узкий динамический диапазон SDR (стандартный динамический диапазон), благодаря чему результат воспринимается как аналогичный оригиналу.

Разные алгоритмы делают это по-разному и могут давать разные результаты для клипов с исключительно яркой подсветкой или высокой насыщенностью в светлых участках. Хотя алгоритм Сохранение оттенка является одним из лучших универсальных алгоритмов (а также наиболее гибким с регулируемым изломом), алгоритмы По каналу и Максимальное значение RGB предназначены для контента, в котором наблюдаются нежелательные смещения цвета или другие заметные проблемы в подсветке для медиаданных в последовательности.

Все эти алгоритмы можно использовать как для тональной компрессии на входе, так и для тональной компрессии вывода (они находятся в разделе «Дополнительно» элементов управления на вкладке Цвет в настройках последовательности). На входе отдельные клипы могут использовать различные алгоритмы тональной компрессии, но тональная компрессия применяется до применения эффектов и цветокоррекции, что может привести к невозможности восстановления некоторых деталей подсветки, если вам потребуется внести исправления в результат. На выходе все эффекты и цветокоррекция выполняются до тональной компрессии, но ко всей последовательности применяется единый алгоритм тональной компрессии.

Ниже приведены доступные алгоритмы тональной компрессии.

• По каналу — этот параметр был доступен ранее. Он обеспечивает плавную тональную компрессию, но в результате может слегка затемнить изображение. Он хорошо справляется с задачей по предотвращению неестественно выглядящей насыщенности в подсветке источников с широкой гаммой, обеспечивая исключительно насыщенный цвет в самых ярких светлых участках, но в других медиаданных он способен создавать светлые участки, которые могут выглядеть несколько ненасыщенными.
  • Насыщенность подсветки — этот параметр позволяет точно настроить допустимую насыщенность в светлых участках результата с тональной компрессией. По умолчанию установлено значение 0,5, что подходит для многих изображений. Уменьшение значения этого параметра может привести к результатам, аналогичным результатам алгоритма По каналу.
• Максимальное значение RGB — этот параметр был доступен ранее. Он обеспечивает плавную тональную компрессию, но в результате может слегка затемнить изображение, сохраняя при этом большую насыщенность в светлых участках, нежели алгоритм По каналу.
  • Насыщенность подсветки — позволяет вам точно настроить допустимую насыщенность в светлых участках результата с тональной компрессией. По умолчанию используется значение 0,5, что хорошо подходит для многих изображений. Уменьшение значения этого параметра может привести к результатам, аналогичным результатам алгоритма По каналу.
    
• Сохранение оттенка (регулируемый излом) — выбор по умолчанию является более настраиваемым, чем другие варианты, благодаря двум регулируемым параметрам. Этот алгоритм хорошо работает с широким спектром медиаданных и обычно лучше поддерживает яркость, нежели алгоритмы По каналу или Максимальное значение RGB. С другой стороны, некоторые изображения, с которыми алгоритм Сохранение оттенка справляется плохо, могут выглядеть лучше при использовании алгоритма По каналу.
  • Насыщенность подсветки — позволяет точно настроить допустимую насыщенность в светлых участках результата с тональной компрессией. По умолчанию установлено значение 0,5, что подходит для многих изображений. Уменьшение значения этого параметра может привести к результатам, аналогичным результатам алгоритма По каналу.
  • Излом — позволяет установить пороговое значение, ниже которого изображение не будет подвергаться тональной компрессии подсветки. Повышение этого порогового значения защищает большую часть изображения, но приводит к тому, что тональная компрессия может выглядеть менее плавной в зависимости от медиаданных.

Варианты сжатия гаммы

Аналогично тональной компрессии, сжатие гаммы представляет собой метод подгонки более широкой гаммы (или диапазона цветов) в меньшую гамму путем ее сжатия таким образом, чтобы результат воспринимался как аналогичный оригиналу. Если исходные медиаданные с широкой гаммой не имеют насыщенных светлых участков, сжатие гаммы не приведет к видимым различиям. Однако исходные медиаданные с широкой гаммой и насыщенными светлыми участками будут выглядеть значительно лучше, если использовать сжатие гаммы вместе с тональной компрессией для автоматического преобразования медиаданных с широкой гаммой, расширенным или высоким динамическим диапазоном в более узкий динамический диапазон SDR. Эти настройки сжатия гаммы совершенно не повлияют на клипы SDR. 

Ниже приведены доступные параметры сжатия гаммы.

• Сохранение яркости — параметр по умолчанию, который сохраняет более яркие цвета за счет их обесцвечивания, чтобы включить их в гамму.
• Сохранение насыщенности — этот параметр обеспечивает сохранение насыщенных цветов путем их затемнения. В результате могут уменьшиться светлые участки.

Эффекты с учетом цветового пространства

Подмножество всех эффектов в Premiere Pro иногда может давать разный результат в одном рабочем цветовом пространстве по сравнению с другим либо их может быть сложнее или проще настроить в зависимости от рабочего цветового пространства. Для некоторых из таких случаев разница может быть видимой; для других разница может быть настолько тонкой, что ее невозможно будет заметить. В настоящее время ведется непрерывная работа по внедрению всех подобных эффектов с учетом цветового пространства, и в этом разделе перечислены достигнутые успехи. 

Ниже приведен список эффектов с учетом цветового пространства.

Улучшения Lumetri

В Lumetri были внесены описанные ниже улучшения.

LUMETRI УЧИТЫВАЕТ ЦВЕТОВОЕ ПРОСТРАНСТВО

Независимо от того, какой стиль управления цветом или рабочее цветовое пространство вы выберете для использования в своей последовательности, различные элементы управления в Lumetri должны казаться знакомыми и работать так же, как и раньше, так что привычные для вас виды корректировок по-прежнему будут восприниматься правильно. Это также означает, что коррекция последовательности, выводимой в SDR, должна ощущаться почти так же, как коррекция последовательности, выводимой в HDR. При этом важно помнить, что изменения, которые вы вносите в Lumetri, по-прежнему будут зависеть от цветового пространства, а изменения, внесенные в рабочем цветовом пространстве одной последовательности, будут выглядеть иначе, если вы скопируете их в клип в другой последовательности, где используется другое рабочее цветовое пространство. Это ожидаемо, и именно по этой причине вам никогда не следует менять рабочее цветовое пространство последовательности после коррекции цвета.

Если вы сохранили стиль Lumetri, отметьте в названии стиля, в каком цветовом пространстве он должен работать, чтобы в будущем вы знали, в каком цветовом пространстве должна работать эта коррекция.

ПРИМЕНЕНИЕ ТАБЛИЦ LUT ВИДА УЧИТЫВАЕТ ЦВЕТОВОЕ ПРОСТРАНСТВО

Раскрывающееся меню «Вид» в разделе Творчество панели Lumetri теперь учитывает цветовое пространство. Все таблицы LUT создаются для преобразования изображений, которые находятся в определенном цветовом пространстве. Например, было создано множество «таблиц LUT вида», чтобы придать изображениям в формате Rec.709 определенный стиль, например вид кинопленки. Другие таблицы LUT предназначены для преобразования изображений, которые находятся в одном цветовом пространстве, в другое цветовое пространство. Теперь, когда рабочим цветовым пространством по умолчанию является широкая гамма, необходимо выбрать, для какого цветового пространства были разработаны ваши таблицы LUT. Например, все таблицы LUT по умолчанию, которые отображаются в раскрывающемся списке Вид, были разработаны для работы в Rec.709, поэтому для корректного отображения этих таблиц LUT необходимо выбрать Rec.709 (сцена) в меню Цветовое пространство.

Совместимость с Premiere Pro и After Effects

Новое управление цветом в Premiere Pro обеспечивает более плавное взаимодействие и согласованность цветов для циклического перемещения клипов последовательности между Premiere Pro и After Effects при использовании параметра Заменить композицией After Effects.

Во время работы следует иметь в виду следующее.

• Совместная работа в Premiere Pro и After Effects поддерживается для всех форматов медиаданных (за исключением некоторых форматов неподвижных изображений, таких как PNG, TIFF, EXR и JPEG, в случае которых цветовая согласованность может оказаться не на том же уровне), а также для каждого доступного рабочего цветового пространства последовательности. 
• Если вы использовали параметры Переопределить цветовое пространство медиаданных или Сохранить RGB в последовательности Premiere Pro, они будут перенесены в композицию After Effects.
• Если вы применили таблицу LUT к клипу в Premiere Pro с помощью Lumetri, эта таблица LUT будет перенесена в композицию After Effects. Если вы применили таблицу LUT с помощью команды Изменить > Цвет, эта таблица LUT не будет перенесена в композицию After Effects.
• Если вы применили тональную компрессию на входе или сжатие гаммы на входе к клипу в Premiere Pro, эти настройки будут перенесены в композицию After Effects. Если вы применили тональную компрессию вывода или сжатие гаммы вывода к клипу в Premiere Pro, эти настройки не будут перенесены в композицию After Effects.
  
• При открытии After Effects с проектом, настройки цвета которого отличаются от настроек последовательности Premiere Pro, и последующем выборе параметра Заменить композицией After Effects получение согласованного цвета клипа будет зависеть от цветового пространства последовательности Premiere Pro и настроек текущего открытого проекта After Effects. Если эти два варианта не совпадают, отобразится предупреждение.
  

• Также были внесены улучшения цветовой согласованности в выходных данных, отправляемых в Adobe Media Encoder для рендеринга из After Effects.
  

СВЯЖИТЕСЬ С НАМИ